曹述夜(优书) 对《东瀛最强高中生》的评分

不要在意评分，我只是来写点想法。 我的网文阅读，从大概08年到现在，从翻盖手机、3G网络，每个月几十M的流量，从寥寥几个宜搜之类的网站下小说，在起点上用话费买最新章节，在书店用攒了很久的五/毛一块两块买一整套神印王座，二十块一大本的砖头盗版书，三少、土豆、梦入神机，烽火、猫腻、烟雨江南，躲在被子里看的罗森、皇极生，黑暗角落里的异型、SM、NTR、触手怪等等类型的皇叔作者，吹箫助兴，兔子流，朱/颜血，醉萧瑟、情终流水的非人主角，二次元轻小说，临高等群穿文，等等。有后宫就有单女主，有杀妹证道就有二人幸终，有文青纠结就有无脑爽白。 这样，即可引出我想要讨论的终极问题：代入感。从唐传奇，明清小说，到还珠楼主的蜀山剑侠传、黄易寻秦记，到飘邈之旅、小兵传奇、诛仙，搜神记、凡人修/仙传、无限恐怖，再到成功实现商业化的中原五白，在“写点自己想写的东西”和“我要赚钱”的理想与现实的两难抉择之前，诸多网文作者之中有的选择了前者，获得了小圈子内的良好口碑，有的选择了后者，获得了大众范围内的广泛认知，当然，更有强者五指成爪“我全都要”，获得了诺...不是，实现了口碑丰收和财务自由。那么，“我要赚钱”或者说商业化的核心，就是“代入感”。 私以为，使网文区别于严肃文学的两大特质，是奇幻瑰丽的、穷尽想象力的“未知”世界，和与“共鸣”、“共情”等概念相关而又不完全相同的“代入感”。 先说前者，“未知”世界并不等同于“异世界”，它更多的是泛指普通人平常不会遇见的人、事、“社会”关系乃至世界架构。关于这一点，大刘评论科幻创作有个很好的例子，我在此引用过来——两个科幻作者，一个写“两艘使用超光速曲率引擎的飞船在宇宙中追逐，前面一艘突然一个急转弯，而后面的飞船来不及转向和刹车，只能看着前面的飞船飞远了”，另一个写“地层里，像液体一样的生物缓缓渗透下去”。前者写辽阔宇宙无垠苍穹，却非常空洞，让人觉得和公路上警匪追逐没什么区别，后者写地层之下，人们脚下发生的事情，却真正有“科幻”感。(当然，上面两个仅是比较极端的例子，网文写作中一般不涉及如后者一般极为纯粹的非人视角) 而对于代入感这种东西，有一种观点是，网文中的主角仅仅是工具人，是读者作为“上帝”的化身，主角们自己的心理状态、内心情感并不重要，因为这一切都会由读者自行补完。极端的情况是对主角的外貌、性格、道德水平等丝毫不加以描写，仅仅写出主角在“未知”世界的“冒险”经历。更温和的情况是在此观点上稍作修改，即对主角的性格作宽泛的设定。但无论是哪种情况，经此诱导的读者们都不会再以客观的视角看待主角的选择、行动和遭遇，这时，作者展现的可能仍然是上帝视角下的叙事，但读者们会不自觉地以第一人称代入其中。这就是为什么大多数人接受不了绿帽、死女、送女等“剧毒”情节——谁都不希望这些事发生在自己身上。而在此讨论上延伸开来，希望自己的“化身”广开后宫的看不得弱水三千只取一瓢，希望情感专一的受不了主角是个渣男，内心纯洁正直的受到兔子流的三观冲击，皇汉批判精日，慕洋犬撕咬五/毛党，等等种种，无非是读者“我不会这样做，但你让我(的化身)这样做了”的不满。而当作者是希望将高高在上的读者(神)拉下神坛的时候，他就会为主角安排各种惨痛遭遇(包括但不限于NTR、NTR和NTR)。当然，通过这种方式来获得邪恶快感的作者毕竟是少数，更多代入感薄弱的小说当中，作者仅仅是想写一个故事，仅此而已。在这些“故事”中，主角不再是道具，而将成为人如其名...不是，不好意思，反正就这意思。作者希望塑造的“人”，可能有人格缺陷，可能有“自己”的立场，可能乐意与社会进行广泛互动，可能就是个自闭儿童。 那么，作为结尾，对于读者们，我希望广大读者都能以更加客观和理性的态度看待那些代入感薄弱的小说，回归真正的“上帝视角”，以俯视和回顾的姿态看待那些“发生过的事情”，或者说，“故事”。对于作者们，我希望网文作者都能获得写自己想写的东西的权利和自由。最后，我自己的观点是，作为一个读者，我希望看到更好的小说，但同时也希望看到网文世界里的作者们更多的探索。 “‘百花齐放，百家争鸣’，我看这应该成为我们的方针。”